⭐表达自己，发展个人的声音，那将会制作出非常不同的电影。

⭐有欲望和激情要用电影来讲述事物。

⭐个人的声音，个人的故事，你觉得你必须说出来的故事。

⭐在电影中讲述故事的欲望。

一、寻找你的独特声音

黑格很大程度受意大利近写实主义和新浪潮的影响。

最终关注的是个人的声音，个人的故事，你觉得你必须说出来的故事。

而且他不让任何人或导演，除非电影是他们自己写的，拍自己写的剧本的电影。

他鼓励每个人表达自己，保护自己。

自己的火花，不受其他类型的电影制作的影响。

发展个人的声音，那将会制作出非常不同的电影。

二、找到属于你的工作方式

制作电影中的实际后勤事物和复杂难题，

是需要你寻求别人的指导的，他们是真正的专家。

只有一个程序就是：你必须依靠那些知道如何把事情做好的人，这些东西都来自于你。是否可行呢！按照你所拥有的钱，你所拥有的天数和你一起工作的人。

如果不行，他们怎么才能接近你想要的样子。

三、保持开放之心制作电影

你必须对眼前发生的事情保持开放的态度，你身边的每一刻，当你想象一个场景，当你与工作人员还有演员阵容，在现场工作，当然是你自己设计的，你甚至知道在某些情况下，你想使用的镜片。我们希望摄像机的移动意味着什么。消减开支可以这样设计。至于剪辑模式，你和制作设计师、服装设计师一起工作。在片场的服装设计师，然后和演员们一起，然后你拍了一些完全出乎意料的东西。发生了为场景增加了新的价值。

以开放的心态面对拍电影中所有发生的事情。

四、汲取他人的作品

去看电影和研究它，在你第一次看的时候是不行的，你得让电影在你身上起作用。如果你对某些东西印象很深，如果你去那，你往回看，你试着找，通常如果你想象，以某种方式剪辑的一段或一两个场景，你会发现相机并没有那么近，但在你但记忆里就那么近。为什么？这很有趣，可能是音效但使用，可能是剪切但运用，或者是一开始难以察觉的摄像机移动，所以这就像是在记忆，这就像是胶片式的记忆。来自图像、剪辑、影片顺序、场景、镜头，所以我会利用这一点。

参考他人的电影，如镜头、表演、场景设计等等。

五、直接引用别的电影

人物动作等等，可以借鉴的一切。

六、发展你的个人风格

让你的风格展现自身。

我的建议是，如果你要开始拍电影或者你想用某种视觉叙事的方式表达自己，如果你有必要意识到你的风格。你可以使用某种风格的某一方面的感觉，你认为你可能拥有的，但要注意，这可能会展现出来别的东西，这才是更重要的，这就是你的本质，你想说什么，你怎么表达它。因为最终如果你拿走所有的设备，你还是要能够讲出这个故事。

拍电影讲故事，试图捕捉情感和想法，并且尽我最大的努力去激发我的能力。

七、心中火花即是一切

你必须能够做到，但你唯一需要的，也是最重要的事物，是表达的火花。有欲望和激情要用电影来讲述事物。结果是要把这些都包含进来是很困难的。但是有很多不同的方面，不同类型的电影给了我灵感。

八、电影源于生活

我认为没有什么比这更有电影的本质了，关于一种生活和另一种生活方式的对比。如果你喜欢看电影的话，你会看到生活中什么东西是有电影感的。我的意思是一切都是电影。所有的生活都是电影，取决于你如何看待它。

九、讲述与你密切的故事

我想做的电影制作，特别是我刚开始的时候，这些故事都来自于我自己的经历或我感兴趣的主题。或者说，我仅仅做这些，然后慢慢发展成其他的项目或故事、剧本甚至我能够拍一些可以是来自其他作者的兴趣或者概念。但最重要的是，这个故事必须来自我自己，或者至少我对这个特定的角色感兴趣。特定的主意或演员在某些情况下。以尼克·皮莱基为例，他写了一本很棒的书《聪明人》后来成了《好家伙》。他这本书本身立刻就与我产生了共鸣，还有这本书的结构，我找到了一种方式和尼克一起，能够拼凑出那个世界的呈现。那是书中描述的，同时也来自我自己的经历。因为尼克有非凡的知识，对于他所记录的世界，但除此之外，它也不是很枯燥地并非一种系统的说教的方式来谈论这个世界，或者描绘或者呈现那个世界。他有哲学的观点，他很有幽默感和讽刺意味，对于我们的一部分，或者说，对于人性的一部分非常的突出。对很多人来说，是腐化了的。以及其中的思考，以及一步如何引导到另一步，最终是一个完整的事件链，一连串灾难性的事件。所以他有这样的观点，以及展示它的方式。这样我们就有了大量的工作的乐趣。

十、故事的主旨举足轻重

《出租车司机》剧本真的很精彩，当时情形是保罗，那次以后，我和他一起合作过很多次。他还有别的东西，除了他强大的条理性。这种非常强烈的对孤独、报应的理解。但这是哲学和神学的观点。我当然是无法言喻，在当时读剧本的时候。但却产生了拍摄这影片的冲动。我的意思是那部电影当时是拍不出来的。即使在那时，这是不可行的。所以我们尝试了好几年，最后通过一系列的境遇和一个非常非常低的预算，我们能够齐心协力。但它已经成为了一个充满激情的项目。当这样的事情发生时，这个剧本不是你写的，它必须有一个观点，它必须有不止一个观点，主题本身必须是一些与你密切相关的东西。在我的例子中，我一直关注罪的问题，或者罪的概念：善与恶、罪与救赎、弱点与长处。从新的角度、新的观点看。如果我可以，以及不断地探索是人类生存条件的一部分。

我可以用另外一种方式来回答这个问题，就是说对某些人来说道德问题。就像哈维·凯特尔在《贫民窟》中饰演的查理，他这么做到底是为了什么？他为什么要把自己托付给约翰尼。为了他的朋友，他真的准备走多远。我是我弟兄的守护者吗？我们是我们兄弟的守护者吗？我真的是查理吗？我真的在帮他吗？还是对我更有帮助。这在某种程度上对查理更有帮助吗？这些东西直接来自我自己的生活，经历这样的事情。在某种意义上，对于查理来说，他谈到了一个宗教概念，天主教的概念——忏悔。但你知道，你不能选择忏悔，这就是他误解的地方。所以当机会来临，就来了。我想我从来没有说过，我要拍一部关于这个道德主题的电影。也许我有过，但不是用这些词。我经常发现这些主题一直都是在那里。他们吸引我来到这故事前，如果这个故事不是来自于我的经历。我自己考虑过的，或者让我想到自己。在我们的日常生活中，肯定存在着一些道德选择。这存在于我们所做的每件事。我们看到或观察到的每一个动作，随着我们年龄的增长，我想当然我们的道德感会有冲突，选择也随之变化与变得深刻。

十一、愿望所在  激情所在  渴求所在

我因为不同的原因被不同的故事吸引。关键的因素是一种想要讲述那个故事的激情。就像《穷街陋巷》或者描绘道路的《出租车司机》或者《愤怒的公牛》或《纯真年代》的元素。有一种欲望和渴求，或者说《纽约黑帮》真的不休息，直到我能够表达这些关于电影的想法和故事，然后完成这个过程。有时候是因为我只是对某事感兴趣，并且很喜欢。我认为电影制作的过程本身，就像《飞行家》一样。早期的航空学，我很着迷。以及当时正在制作的航空先锋电影。当然还有故事。前半部或前半部的一部分关于霍华德·休斯的生活，他的角色是如此强大。他有这样的天才，但同时也埋下了毁灭自己的种子。这让我着迷，或者像在纽约的一个更早的娱乐时期。

就像《纽约黑帮》或者《纯真年代》，我总是说在那里长大的事。在我10、11、12岁的时候，我就能知道街上的鹅卵石，还有圣帕特里克大教堂，第一个天主教大教堂，在纽约他们必须保护和捍卫，大教堂在1844年反对“一无所知”（政治运动）以及Wide Awakes反移民运动。本土主义者希望移民离开这个国家。所以我知道事情发生在那里，还有几代人已经逝去。在那个地区生活过、奋斗过。对我来说，我一直对此很感兴趣。比如《禁闭岛》我是对一种能让人回忆起来的材料感兴趣。我非常喜欢某些类型的电影，伟大的黑色电影，比如《走出过去》《劳拉》或《穿越火线》。我以为莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的角色。

我指的是他感知周围世界的方式。在他的精神状态下，在那个时候，在那些电影中，那些照片中，泥泞的战后美国的感觉。甚至小报上的黑白照片，所有这些东西都会是他脑子里的想法。他如何感知他周围的世界，在《禁闭岛》里，它如何扭曲与产生幻像。

在《基督最后的诱惑》显然我很感兴趣。对这方面，在我的整个生命中，在这种情况下，探索基督的双重性，成为基督以及祂对信徒的意义。在《沉默是金》沉迷于信仰的问题，并且这种感觉不会消失。